突突突突突！做好一支枪的声音有多难

导语：做一支枪的多层声音资源，或许不那么难。但是要做海量支不同枪支的话，那是“量变导致质变”的难度。我们仔细研究了每一支原型枪的机械结构特点、他们在一些电影里的声音色彩表现、以及我们手里拿到的录音素材，以

　　做一支枪的多层声音资源，或许不那么难。但是要做海量支不同枪支的话，那是“量变导致质变”的难度。我们仔细研究了每一支原型枪的机械结构特点、他们在一些电影里的声音色彩表现、以及我们手里拿到的录音素材，以此确定下了每一支枪的特征。枪声的录制和后期加工，是一件非常复杂的工程。每一支枪的录音，至少有8-12路话筒，而枪声是通过不同话筒的录音来排列组合、最终混合出来的。这个工作量其实非常大。在一个3A项目里，至少需要一小组人来处理这件事情，差不多我们整个音频组的人数。

　　2.1音频：Gamescom版本里MK18的单体声音

　　2.2音频：Gamescom版本里混战的声音（3P也是MK18）

　　3.1音频：电影S.W.A.T。中的一段混乱枪战场面

　　我们可以清晰地听到，电影里的声音并没有很多游戏那么暴力。并且因为混音的需要，层次上也不会像游戏那么复杂，弹壳落地声音和子弹的呼啸声会根据镜头需要做强调处理。

　　3.2音频：这是电影《黑客帝国》（The Matrix）中的那段经典枪战场面，有两个版本对比。

　　（这个版本是去掉音乐之后提取出来之后的mono版本，远没有大多数人印象中的炫酷，视觉欺骗了你的听觉判断和记忆。）

　　3.3音频：这是The Matrix影片中混合了音乐的正式版本。

　　（我们可以听到，为了整体效果的考虑，在音乐加入之后，枪声的距离感和强度弱了很多很多。）

　　事实上，我个人认为最初方案里设定的三个点，我们在Gamescom版本里都接近了目标。然而，一如我们当初预计的，玩家的习惯会是巨大的风险。对大部分玩家来说，Gamescom版本里1P的枪声缺乏存在感、不够暴力。对我们来说就是枪声自身强度不够、在整体平衡里也不够突出。这恐怕是电影和游戏最大的差异之一。这个版本里声音的设定和平衡，给了我们一个鲜明的案例，来说明两者的声音需求差异。当然，在Gamescom版本的Go-through视频里，玩家认为他们看到了很多种不同的型号的AR，然而事实上我们确实只有一支AR MK18，并且也只配置了一套MK18枪声。这其实是导致整体负面反馈的另一个非常重要的原因。依据我们学到的理论和经验，无论是游戏还是电影，在激烈枪战的情况下，枪支和枪声的类型多样化是产生混乱感重要的因素之一。

　　应对这种反馈，我们启动了预案。预案的技术设定是：

　　自动武器的第一发子弹射出声音会略重一点。在心理声学上，这个做法会让听觉系统觉得整体声音变大。

　　提高Boom层的音量比例，让1P玩家在射击时候存在感强化，也让枪支显得更有力。

　　针对不同型号，Mech层和Shot层的强度比例区别对待。

　　MK18的火力强度和机械结构本身，在所有海量支枪里面处于非常中性的地位。所以我们直接用MK18的资源，调出了7种不同特征和强度的射击声。（这也是多层资源制作的好处，也是非常考验资源制作人员能力和经验的。）

　　项目组投票选出的枪声版本，将作为所有其他枪支在强度和冲击力上的参考依据。

　　但这事情远没有结束，甚至还没开始。因为还有另一个核心问题：这个项目应该有的、并且明显区别于其他射击游戏的枪声特征究竟是什么？这是一个非常困难的问题。我们需要花很多时间去Research，以找到这个项目应该有的另一种可能（第一种可能已经在Gamescom版本里被证明不讨喜）。我们并不希望它的声音和某个已有的成功产品一样，任何一个足够专业的设计师都有能力模仿其他产品的声音，这是基本的技能。我们希望它就是这个产品该有的声音，是独一无二的。当然，这个问题会需要很长时间来思考和尝试，也是每个项目都在尝试的最高目标。或许，我们会成功找到并且实现，或许直到最终我们也未能达到、而玩家却乐于接受了。这也是每个产品开发过程里最让人心动的部分，也是让下一个产品或者下一个版本更完美的原动力。

　　在您看到这里的时候，其实我们已经有了一个可以满足以上所有条件的、独特的枪声解决方案。

　　我们期待着在合适的时候让您体验到！

　　来源：腾讯游戏学院

（编辑：Z游戏网）

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